樂琢:我的影視特效師經歷

前言

我在影視行業從事特效工作的這幾年，經歷了許多事，總的來說快樂居多，算是很幸運的了。接下來我將步入新的工作環境，從事新的工作內容，可能在一段時間內，不會再接觸影視鏡頭制作了（除非接私活）。我覺得是時候來總結一下了，希望我的經歷能給別人一些幫助。

入行

2006年我在學校開始接觸maya，買了幾本書，照著做了做，但興趣不大，因此也沒什么進步，就是界面摸得熟了些。后來讀研，學的是計算機圖形圖像，通 過作業和比賽，進一步熟悉了CG制作。2010年，Vizy Acky的Garman Herigstad恰好來到學校，使我有幸跟他學習Houdini。一學期只有48課時，對于學習Houdini是遠遠不夠的，但Garman所教授的關 于特效制作的思想，對我之后的工作幫助很大。

在Garman的推薦下，我來到北京一家以Houdini為主要流程的公司實習，此時離畢 業還有2年，但學校的課程已經修得差不多了，所以我可以每周4天在公司工作。實習期間雖然沒什么工資，但我并不在意，因為公司對我來說像是個寶藏，服務器 上有數不清的項目、案例和工程文件，這是學習的天堂，直接看高手的工程文件是提高的捷徑。

開始的工作是做測試，讓我測pyro（Houdini的煙火模塊）的參數，每一項參數都調整幾個值，并分別渲染出視頻，保存在服務器上，供以后參考。這雖然是很枯燥的工作，但也有幫助，經過1個多月，我已經對pyro（h10和h11）的參數有了很深的認識。

當熟悉了pyro參數后，遇到些簡單的煙火效果，組長會分給我來做。做鏡頭和做測試區別很大，即便對參數了如指掌，若不具備特效師的眼光，還是無法做出漂亮的效果，為此也沒少挨批評。

為了具備特效師的眼光，每當做一個效果，我都會大量看參考視頻，將視頻都存為序列幀，然后反復看，正著看，倒著看，逐幀看，加速減速看。平均每分鐘的鏡頭， 我會瀏覽10G左右的CG素材。由于我是專門負責煙火方面的，而公司對鏡頭要求比較高，這需要我能區分不同的煙霧特點，包括塵土、干冰、蒸汽、煤煙等等。

參考素材很重要

到了這里，我想停下來，再次強調參考素材的重要性。發現許多新人特效師，太不注重參考素材。我經常被人問“什么什么效果怎么做？”，他們以為只要在動力學中調對了參數，就能做出好的效果，其實根本不是那么一回事。

比 如，曾有人問我“翻滾的云該怎么做？”，我請他找視頻給我，否則我無法回答。因為云共有三級十屬二十九類，當然咱們是做特效的，不是研究氣象的，但至少也 應該分辨4、5種不同的云。我不知道他要的是低云、中云還是高云，是層云、積云還是卷云？不同的云可以有不同的做法，有的需要借助動力學，有的則直接拿模 型渲體積就可以，有的則用分形噪波疊加來獲得。根據項目的不同，做法沒有一定之規。

Garman也提到要多看素材，并強調“我從來不用人家的CG當素材，而只用實拍的東西當素材。因為照著實拍素材做，能做到8、9分像，而照著人家CG去做，就只剩下6、7分了?！?/span>

舉一個Garman教學的例子。Garman在課上教我們墻壁的破碎，他指著教室的墻問：“你們知道這墻是怎么做的嗎？”我們不知道，他使勁敲了敲墻壁，說道：“這不是承重墻，不是水泥澆灌的，而是板材的，如果要碎塊真實，必須把墻里面的結構也做出來！”

期末大作業是做紙箱子從樓上掉下來，有些熟悉剛體的人大概會很不屑：直接一個剛體碰撞不就完了？然而Garman卻帶著我們收集紙箱子，爬上教學樓頂，將紙箱子扔出，全過程都拍攝下來。讓我們仔細研究箱子在空中的運動、拋物線樣式、以及不同大小和重量的箱子的差別。

總結一下上面這段話，我是想對新人特效師提出建議：對于沒親手做過的效果，千萬不要自以為很了解，一定要不厭其煩地研究參考素材。能否做出好特效，技術不是最重要的，而是眼光和態度。即使用很笨拙的技術，也能做出很好的效果。

新手變成手

繼續講述在公司的情況。經過了大量的觀摩素材，我已經能做出令人滿意的效果了。鏡頭的通過率大大提高，返工次數也減少了。工作上雖然順利了，學校那邊反而 忙起來了，進入了研究生的最后一年，需要經?；貙W校見導師，同時還要做畢設寫論文，搞的我那段時間非常忙，對公司醞釀的變故毫不知情。等轉過年，發現公司 走了好多人，才知道一部分人離職了，具體原因我直到現在還不甚清楚，既然已經是過去的事情了，我也懶得再刨根問底。

既然有人離開，就會有人再加入，組里也來了新人，我也漸漸成了老人。項目要求我不能只做煙火這一塊兒，因此我也開始涉及其他的特效領域，主要是柔體、粒子和程序動畫。那么我是如何來學習新內容的呢，下面來談一談：

跟著項目走

對于剛接觸特效的人來說，最大的問題是缺乏學習方向。特效所涉及的模塊、所需要的知識基礎都非常多，這讓人們覺得無所適從，不知道從哪里開始下手。

比如說軟件，除了常見的maya、Houdini、max、softimage|XSI、cinema4D，blender等軟件，還有數不清的插件：fumeFx，realflow，naiad，Krakatoa，更不用說它們都在不斷更新，新的功能不斷被開發出來；

再比如說模塊，特效內容橫跨了建模、材質、動畫、裝配、燈光、動力學及合成，好的特效師需要對每一個模塊都有不同程度的了解，這樣才能根據具體問題尋求不同的解決方案；

還有特效師所需要的理論知識，包括英語（幾乎所有的文檔都是英文的）、數學（幾何學，微積分，線性代數等）、流體工程學、剛體動力學、計算機編程語言、計算機圖形學、計算機圖像分析及處理等等，而每一門知識都可以窮盡一生的精力去研究。

如果有人對這感到無所適從（至少我曾經困惑過），覺得無從下手，那么很可能是弄錯了一個順序：并不是先學習再做項目，而是邊做項目邊學習。有的人覺得，我 應該先學習足夠的知識，才能做項目，但這樣就有一個問題，你如何確保你學的東西是項目需要的？正確的做法是，直接去嘗試做項目，項目是最好的老師，它會告訴你需要學什么，不需要學什么。你的一切學習，都應該圍繞著如何做好鏡頭來開展。

在 做熊項目之前，我是不會布料的，但為了模擬脂肪的運動——裝配無法解決——上級決定交給特效組來做，我被分派到了這個任務。我將Houdini的布料對象 和解算器都找出來，翻閱help文檔，弄清參數的意義，然后開始在熊身上進行調試，遇到了不少麻煩，但最后還是做出來了，并且布料這一塊兒也學會了很多。 還有為了處理毛發“簇”的旋轉問題，在這之前我對幾何變換的公式是不了解的，也是臨時抱佛腳，去查閱圖形變化的相關公式，最后開發出了工具，并鞏固了圖形 學這一塊兒的知識。

所以，對于初學特效的人，希望能樹立好做項目的意識。即使自己還沒參加工作，也要為自己設立項目，來督促學習。我們 特效組在沒有鏡頭任務時，也會設立一些測試類項目來學習。當有了幾年經驗之后，還需要擺脫項目的束縛，要進行前瞻性的、高于項目的學習，但那就是另一個話 題了。

研發流程工具

接下來在公司可以說是很平穩的，隨著人員更替，我漸漸從組內最新的員工，變成了最老的員工之一（僅次于前組長）。原來被別人帶，無憂無慮，現在也需要帶別 人，來多操一份兒心了。由于工作方面已經輕車熟路，所以有余力搞些別的東西。前組長提議，為了加快制作效率，應該做一系列的流程管理工具，包括統計鏡頭信 息、分配任務、任務提交和鏡頭反饋等內容。我倆開始進行設計和實施，由此我的python、html和javascript又得到了學習。

當完成了工具雛形后，開始在組內使用，后來又逐漸引進到其他組，最后在全公司得到應用。在這個過程中，我需要不斷維護這套工具，更新bug，解決跨平臺 （window，linux，mac）的問題，以及開發新功能。我們可以通過網頁來管理項目資源，整理素材和打開Houdini等等。

在公司最后的一年，我有50%的工作是在開發各種工具，比如3d視差層，渲染合并，自動分UV，批量渲染分配、渲染農場監視等。另外50%是研究一些效果的思路和方法。

邁向新旅程

在今年，中科院某研究所給我提供了一個機會，是關于三維影像模擬研究的工作。綜合考慮了下，雖然對公司和同事還非常留戀，但我也覺得也是時候踏上新的旅程了。新工作意義 重大且富有挑戰，我仍然在做特效視頻（用Houdini），而且程序化更強，要求更高，還需要和交互相結合，需要更深的計算機知識，得學習許多東西。但我 還經常懷念作為影視特效師的日子。

總結，我作為一個影視特效師，厚著臉皮說，有一些值得稱贊的地方，比如我對自己要求嚴格，一心一意踏踏實實的工作，堅持不斷學習，并且還有不錯的編程能 力，對于擅長的模塊，我有信心做到國內比較高的水平。可以說，我是當之無愧的“熟練工”，但離“大神”還差著十萬八千里，我從未當過頭兒，也沒有需要負責 的下屬，只不過是一個堅持干了幾年的特效師而已，這樣水平在許多公司都能找到。

對于立志做特效工作的同學和朋友，希望通過分享我的經歷能給你們帶來啟發。