德國CG大神Matthiesen專訪

CG人：Matthiesen
年齡：29 
職業：Crytek的高級環境藝術家
國家：呂貝克，德國


以下文中圖像，均來自Crytek Crysis實時渲染引擎。

V5CG：請你做下自我介紹吧，Matthiesen，謝謝... 
Matthiesen：我的名字是芬蘭人Meinert設計Matthiesen，我今年29歲，來自德國北部美麗的城市呂貝克。在加入這個行業之前，我學的是美術和通信設計。但是，因為我始終有一種為游戲設計視頻的激情，所以我也在坐事一個名為“mod”游戲項目的后續工作。


盡管我一直在從事傳統的建筑表現工作，但我的心一直在為實時虛擬環境制作而跳動。幸運的是在幾年前，我得到了一份Crytek的工作機會，這里發一些我最近在Crytek的工作的項目圖片，我在Crytek工作近三年，現在作為一個中等高級環境藝術家，我還是很欣慰的。


V5CG：你在Crytek的的主要任務是什么呢？
Matthiesen：環境作為一個藝術家，我負責為我們的游戲虛擬場景的發展和提高做策劃。由于視頻游戲開發具有非常復雜的流水線作業，每個部門工作室處理做的事情都不盡相同，我必須和其它部分保持非常緊密的合作，比如關卡設計，游戲設計，概念藝術設計等部門。


在一般情況下，我仍然是一個3D藝術家，負責創建高精度模型和低精度模型以及紋理和材質等工作。但所有的3D藝術家，在工作中都具有不同的角色，像漢字藝術，燈光藝術，環境藝術以及道具藝術（與環境藝術高度重疊）。根據個人的長處和興趣，3D藝術家自己填寫那些職位最適合他們的。它有時真的很難單獨分開來做這些領域，因為這些都是非常整體的有機創意工作流程。


盡管如此，正是它的這種靈活性和自由度，使這些工作如此愉快。概念藝術家為3D藝術家提供支持和解決方案-他們不只是“口述”3D成果應該是看起來怎么怎么樣，而是真正在一起參與制作。


V5CG：對于視頻游戲和3D藝術，哪個更具熱情？
Matthiesen：因為我是80年代的孩子，我承認，我一直對電子游戲富有極大的熱情，我之前也知道有3D藝術這樣的東西存在。不過，即使回到那個年代，也是電子游戲給了我巨大的啟發，這實際上把我帶回到了早期激情的原點，因為在那個時候，我就想著，如果我是能夠使用編輯工具，為他們的小游戲或其它游戲的關卡、視覺效果和升級做一些創造或改動。


在90年代初，我開始為游戲《重返德軍總部》創建關卡和地形圖，以及《毀滅戰士Ⅰ》、《毀滅戰士Ⅱ》、《異形》和Hexen等制作游戲圖像。你可以把這當成是我對3D環境的喜歡起源。雖然那時的所謂的2.5D的游戲和現在的三維技術是沒法相提并論的。
后來，我開始制作《毀滅公爵3D版》、《影武者》和《雷神之錘》，在當時來說，這是第一個被真正稱之為真實的3D游戲。那個時代，例如在一些駕駛游戲特技4D飛行模擬游戲之類的，POLY異型建模技術已經很流行了。不過從藝術的角度來看，這些游戲在風格上并沒有給我帶來太多的啟發。尤其是《猴島冒險》，不過，從藝術的角度來看，這些游戲沒有激勵我盡可能從其他流派，尤其是猴島冒險。我第一次真正接觸3D應用程序（3D 是在為worldcraft 編輯Quake 引擎游戲的時候。當時，最流行的《Halflife -半條命》也被放出來了。

V5CG：在您的專業眼光來看，哪一個是你最喜愛的游戲？為什么？
Matthiesen：這是一個棘手的問題，因為我很清楚要從藝術和游戲設計的角度來分開看待這些游戲。我大概忘記提及很多過去我玩過的好游戲。我想提一提《猴島冒險》系列（前兩部分）。尤其是我經歷了兩場媒體的視頻游戲比賽有巨大的影響，。我仍然認為那是對于游戲設計來說最美麗，最迷人的游戲。

我曾經玩過的那些游戲。對于玩家來說，我想提一提《輻射》和《博德之門系列》，以及《魔法門的英雄》和《國王的恩賜》游戲，除此之外，還有《Halflife -半條命》以及《暗黑破壞神》，《魔獸世界》和《星際爭霸》等游戲。另外，我承認，我愛《植物大戰僵尸》，這個不管從游戲玩家或者從游戲藝術家來看，都是很棒的，雖然它是在2D！


V5CG：你平時還會做建筑設計之類的工作嗎？還是全職只做視頻游戲？
Matthiesen：說實話，盡管我很喜歡，同時也經常看，欣賞那些傳統領域的優秀建筑表現作品，但是我專注于制作視頻游戲，我前面已經提到，我現在全職工作于德國的游戲公司Crytek，制作《孤島危機》游戲，其將首次發布標題為《孤島驚魂》。


V5CG：在建筑領域工作的人和在游戲開發行業，兩者彼此不會有什么不同的看法？
Matthiesen：我曾在這兩個領域，沒有看到任何有負面意見的人，不管那些曾在建筑表現行業或在視頻游戲行業。而且我特別不希望會有不良的態度出現。例如一個建筑師可能會喜歡實時3D渲染的視覺效果，實時3D渲染的視覺效果已經非常接近真實，但同時又對耗時的制作不感興趣。一個專業的3D藝術家還是知道這樣的事實。


從“技能”上來說，三維藝術家在視頻游戲的工作內容，工作要求是沒有太大的不同，因為有些復雜到需要找其它解決方法的情況，都沒有出現在傳統的渲染領域里。
我和其他的3D藝術家的的工作方式是相同的。一兩年后，我感覺到，建筑可視化是太無聊了，我從創作的角度來看并沒有真正的滿足。在游戲行業工作，到迄今為止在我看來得到的是更多的創意和有趣的工作方式。所有的工作領域其獨特的情況，它實際上取決于哪個領域，他或她是否喜歡。我說的，是從我的技術的角度來看。


V5CG：你通常會做些哪方面的研究？對于那些想進行這行的人，你有什么建議？
Matthiesen：正如我上面提到的，我的研究主要集中于傳統的通信設計，插圖和三維設計，我也從事私人項目。
在我看來，了解傳統藝術，構圖，光線，色彩和繪畫技巧，是非常重要的，


對于藝術家，我最喜歡的畫家是Carl Spitzweg, Caspar David Friedrich 卡斯帕·大衛·弗里德里希和 Rembrandt. Based倫勃朗。根據我的經驗，注重傳統藝術的學習對創建視頻游戲的規劃3D環境是非常有幫助。


最后，如果你已經研究了藝術相關的主題，那就的機會，把它們應用到你的工作中，這才是最重要的。

thaks!

CG愛好者網，再附上一些Matthiesen的作品